诗词章法结构之精妙、意蕴之深远，历来为文人墨客所推崇。在诗词创作中，章法即谋篇布局，是诗人构思诗意、安排诗句的重要手段。
一、逐层递进法
逐层递进法是指开篇首联总领全文叙事，后续各联逐步续写，情感或情节逐渐深入。这种方法能够使诗歌内容层次分明，逻辑清晰，逐步引导读者进入诗歌的意境。
举例：
杜甫的《春望》便是一首典型的逐层递进法诗歌。首联“国破山河在，城春草木深”总领全诗，描绘了诗人春天眺望长安城的景象，暗含了国家破败、人民疾苦的深层意蕴。颔联“感时花溅泪，恨别鸟惊心”进一步抒发了诗人的忧国忧民之情，通过寓情于景的手法，使情感逐渐深入。颈联“峰火连三月，家书抵万金”则直接叙述了战乱给诗人带来的家国之痛，情感达到了高潮。尾联“白头搔更短，浑欲不胜簪”以诗人的自身形象作结，表达了诗人对国家未来的深深忧虑和无奈。
二、错落纷呈法
错落纷呈法是指一二点题，中四错落分承，写景与抒情交错进行，形成丰富的层次感。这种方法能够使诗歌内容丰富多彩，情感与景物相互交织，产生强烈的艺术效果。
举例：
王维的《山居秋暝》便是一首错落纷呈法的佳作。首联“空山新雨后，天气晚来秋”点明了诗歌的主题和背景，即雨后的山居生活。颔联“明月松间照，清泉石上流”和颈联“竹喧归浣女，莲动下渔舟”分别描绘了山居生活的宁静与和谐，通过写景与抒情的交错进行，形成了丰富的层次感。尾联“随意春芳歇，王孙自可留”则表达了诗人对山居生活的喜爱和留恋之情，使整首诗歌的意境得到了升华。
三、融画入诗法
融画入诗法是指通过细腻的景物描写，将画面融入诗中，同时抒发作者的情感或感悟。这种方法能够使诗歌具有画面感，使读者仿佛置身于诗歌所描绘的场景之中。
举例：
杨万里的《晓出净慈寺送林子方》便是一首融画入诗法的典范。全诗以“毕竟西湖六月中，风光不与四时同”开篇，点明了诗歌的背景和主题。接着通过“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”的细腻描写，将西湖夏日的荷花美景展现得淋漓尽致。诗人以画家的笔触，将荷花的色彩、形态以及与周围环境的和谐关系描绘得栩栩如生，使读者仿佛置身于那片美丽的荷花池畔。同时，诗人也通过这幅画面，抒发了对西湖美景的热爱和赞美之情。
四、末二拾拾法
末二拾拾法是指首联和中间各联写景或叙事，尾联进行总结或点题，收束全篇。这种方法能够使诗歌结构紧凑，主题突出，给读者留下深刻的印象。
举例：
孟浩然的《过故人庄》便是一首末二拾拾法的佳作。首联“故人具鸡黍，邀我至田家”点明了诗歌的背景和主题，即诗人应邀到故人庄做客。颔联和颈联分别描绘了故人庄的田园风光和诗人与故人的欢聚情景，通过细腻的写景和叙事，展现了诗人与故人之间的深厚情谊。尾联“待到重阳日，还来就菊花”则总结了全诗，表达了诗人对故人庄的留恋之情和对未来相聚的期待。整首诗歌结构紧凑，主题突出，给读者留下了深刻的印象。
五、上下分截法
上下分截法是指上章写景，下章抒情，或反之，通过景与情的分割与结合，形成鲜明对比或和谐统一。这种方法能够使诗歌内容丰富多彩，情感与景物相互映衬，产生强烈的艺术效果。
举例：
杜甫的《登高》便是一首上下分截法的佳作。首联和颔联“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”描绘了诗人登高所见的壮丽景象，通过细腻的写景，展现了诗人对大自然的敬畏和赞美之情。颈联和尾联“万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯”则抒发了诗人的身世之感和时代之悲，通过抒情与写景的对比和结合，形成了鲜明的艺术效果。整首诗歌情感深沉，意境广阔，是杜甫诗歌中的代表作之一。
六、中四因生法
中四因生法是指中间四句（颔联和颈联）通过因果关系或逻辑联系紧密衔接，推动诗意的发展。这种方法能够使诗歌内容连贯，逻辑清晰，增强诗歌的表现力。
举例：
白居易的《赋得古原草送别》便是一首中四因生法的佳作。首联“离离原上草，一岁一枯荣”点明了诗歌的主题和背景，即古原上的草木生长与凋零。颔联“野火烧不尽，春风吹又生”通过因果关系，描绘了野火无法烧尽草木，春风一吹又生机勃勃的景象。颈联“远芳侵古道，晴翠接荒城”则进一步通过逻辑联系，将古原上的草木与古道、荒城等景物相结合，形成了和谐的画面。尾联“又送王孙去，萋萋满别情”则总结了全诗，表达了诗人对友人的离别之情和对古原草木的留恋之情。整首诗歌内容连贯，逻辑清晰，是白居易诗歌中的佳作之一。
七、时空交错法
时空交错法是指在诗中穿插不同的时间和空间场景，形成时空交错的艺术效果。这种方法能够使诗歌内容丰富多彩，增强诗歌的想象力和表现力。
举例：
辛弃疾的《青玉案·元夕》便是一首时空交错法的佳作。全词以“东风夜放花千树，更吹落、星如雨”开篇，描绘了元宵节的热闹景象。接着通过“凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞”的细腻描写，展现了元宵节夜晚的欢乐氛围。然而，在欢乐的氛围中，词人却穿插了“蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去”的时空场景，描绘了女子们欢聚一堂、笑语盈盈的情景。最后，词人又通过“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处”的时空交错，表达了词人对意中人的思念之情。整首词时空交错，意境深远，是辛弃疾词作中的代表作之一。
八、衔尾直叙法
衔尾直叙法是指全诗直叙其事，各联之间紧密衔接，如珠联璧合，一气呵成。这种方法能够使诗歌内容连贯，情感真挚，给读者留下深刻的印象。
举例：
李白的《静夜思》便是一首衔尾直叙法的佳作。全诗以“床前明月光，疑是地上霜”开篇，描绘了诗人在静夜中看到的月光景象。接着通过“举头望明月，低头思故乡”的紧密衔接，表达了诗人对故乡的思念之情。整首诗歌内容连贯，情感真挚，是李白诗歌中的经典之作。
九、通篇倒叙法
通篇倒叙法是指打破常规的时间顺序，先写结果或后发生的事情，再追溯原因或先前的情况。这种方法能够使诗歌内容新颖独特，增强诗歌的吸引力和表现力。
举例：
杜牧的《秋夕》便是一首通篇倒叙法的佳作。全诗以“银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤”开篇，描绘了秋夜中的冷清景象和女子的无聊之态。接着通过“天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星”的描写，进一步展现了秋夜的冷清和女子的孤独。然而，在诗歌的结尾处，诗人却突然写道“卧看牵牛织女星”，将读者的思绪带回到了先前的场景之中。通过通篇倒叙的手法，诗人巧妙地描绘了秋夜中的冷清景象和女子的孤独之情，给读者留下了深刻的印象。
十、秤分星云法
秤分星云法并非传统格律诗章法的常见术语，但在此可理解为中四句（颔联和颈联）在内容上形成对比或互补的关系，如同秤砣与星云般相互映衬、平衡。这种方法能够使诗歌内容更加丰富多样，增强诗歌的表现力和艺术效果。不过，由于此术语非标准格律诗章法名词，以下将以类似手法进行举例说明。
举例（以对比手法为例）：
王之涣的《登鹳雀楼》虽非严格意义上的秤分星云法，但其中颔联与颈联的对比关系可资借鉴。“白日依山尽，黄河入海流”描绘了壮阔的自然景象，而“欲穷千里目，更上一层楼”则表达了诗人对更高境界的追求。这两联在内容上形成了鲜明的对比，既展现了自然的壮美，又表达了诗人的豪情壮志。这种对比手法使得诗歌内容更加丰富
十一、起承转合法：这是格律诗最基本的章法结构，包括起句（或首联）开头，承句（或颔联）承接上文，转句（或颈联）转折诗意，合句（或尾联）收束全篇。所谓起、承、转、合之说，以五言绝句诗论，一般说来是首句为起句，次句为承句，三句为转，四句为结。
举例：
唐·宋之问：
岭外音书断，经冬复历春。
近乡情更怯，不敢问来人。
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